后续才好割其他好来坞公司的韭菜。”秦贝贝解释道。
“想进入好来坞很不容易吗？而且非好来坞不可能吗？我们自己做自己的不行？”罗凡问道。
听到罗凡的问题，李静怡和秦贝贝对视了一眼，从这个问题两人确认了罗凡对电影工业方面是真的一点都不了解。
罗凡的这两个问题，说白了就在问，为什么好来坞可以这么火，是所有娱乐公司绕不开的，梦寐以求的发展场所。
想解答这个问题，首先就要搞清楚好来坞是如何取得国际电影市场宰制地位的，以及好来坞是如何应对其他国家的挑战，维持自己霸主地位的。
秦贝贝整理了一下需要后问道：“老板您觉得好来坞大片是不是市场的主宰者？”
“那还用说，当然是了。”
“但好来坞在一开始其实并不是国际电影市场的主宰者，最初以百代为首的法国公司才是。
在1905-1910前后的一段时间，法国人攻占了米国本土的电影市场，把米国电影公司打得丢盔弃甲。
一个原因是百代公司在全世界最早把电影产业工业化，建立了制片、发行、放映的垂直整合模式，一时间无往不利。
而当时的米国，众多电影公司都忙于内斗，并且把电影产业的盈利模式寄托在各种附属产品上，而忽略了电影本身的质量。
这跟咱们国内现在的情况非常像，资本用各种小鲜肉演电影，靠小鲜肉的流量来收割票房，这跟当年的米国电影市场一模一样。
更像的是，当年米国也和咱们一样拥有世界上最大的单一市场。
但米国的电影公司和咱们的电影公司有一个最大的区别，那就是米国的电影公司，在某件全世界都参与的事情过后突然玩明白了。
这件事情之后，西海岸的好来坞崛起了，一批独立于专利托拉斯之外的小公司，开始大量生产影片，他们成为米国市场的中流砥柱，不仅在市场上超越了法国的百代，就连电影质量也全面碾压了。”
“他们是怎么玩明白，或者说是怎么逆袭的？”罗凡问道。
“米国的电影的逆袭其实也挺励志的，他们首先是从认清自己开始的。
米国的很多电影公司在那段时间曾经不止一次的表示过，他们的电影不如欧洲电影有文化品味。
所谓知耻而后勇，再加上米国的电影公司最善于从实用主义出发，制造迎合普罗大众的娱乐。
就这样米国电影更快地建立起了适合普通人欣赏的类型模式。
再加上之前说的那件事的影响，导致欧洲的电影生产陷入停滞，这正是米国电影产业迅速攫取全球市场的最佳时机。”
“等一下！秦姐，你这里的观点我要反驳一下。”李静怡说道。
“嗯？你要反驳哪里？”
“战争确实帮了好来坞很大的忙，但我想不应该夸
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