上午10点,姜哲在自己的画室里进行创作。
他站在画架前,画架上摆着一张1.5×2.7米的油画布。画面内容是传统的三段式风景画。近景,中景,远景层次分明。远山丘陵,山林村落,溪流灌木占据主要位置。画面的右部是波光粼粼的海面,海天相接处有大片云层。远山上空的云与海上的云,变化无端,又把整幅画联系在一起。画中空间,笼罩在日出的色彩中,瑰丽奇美。
画中素材都是来自于山村写生。姜哲对素材进行重新融合。
创作这张尺寸很大的画,他采用了直接画法。
最近一段时间,因为研究马奈的作品,得到一些感悟,他将这些收获大胆的应用到画面中。
描绘背光的部位,使用半透明色,笔触简约,在描绘受光面时,笔触或大或小,有些颜色反复堆迭,形成了特殊的效果,比真实的物像,更有视觉冲击力。
姜哲拿着调色板,后退观察。
画面的整体风格,在一定程度上,接近米国哈德逊画派——埃德温丘奇的画风,简而言之,这种美,有点儿像好莱坞大片的美学,远看气势宏伟,近看有细节可供品味。
他审视画面,觉得部分细节还可以提炼,于是,开始着力描绘高大树木的树冠,山村中若隐若现的房顶,石头铺成的石板路,溪流……
姜哲在调色铺色的时候,运用明亮的色彩,同时增强空间交迭,使这幅画的空间宏大悠远,让普普通通的乡间景色,在空间和色彩的作用下,有了很强的感染力。
因为全神贯注的作,直到感觉画面已经接近完美,才舍得停笔休息。
他反复审视画面后,用小号圭笔,蘸着半透明的生褐色,在画面一块浅色岩石上,签下自己的名字和创作时间。签名与岩石纹路很像,如果不仔细看,还真找不到。
这种手法,是模仿很多画家的签名,例如范宽把签名藏在树叶中,埃德温丘奇把签名写在画中的树干上。
他放下画笔,结束创作,用系统审阅画室中的三幅作品。
两幅女子肖像,以及刚刚完成的风景画,都是为了拿去米国参赛而创作。在系统评价中,都已经达到精品等级。
姜哲看到评价,就放心了。
创作方向,是系统的指引,但他在创作风景画时,并没有一味按照哈德逊画派的方法进行创作,而是参考印象派的部分手法,融入新的创意和想法。
姜哲始终觉得,一味学习模仿,没有自己的表现语言,算不上创作。
现在,系统证明自己的思考没错,等到画面干燥之后,可以送去参展。
每次完成作品都有一种满足感,但是同时也会感觉到饥饿,为了创作,他从清晨一直画到下午,中午饭都没有吃。
今天是2001年的最后一天,回家陪父母过节。
姜哲和爸妈吃过
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