港电影就十分不重视编剧这个行业，认为这个行业是可有可无的，飞纸条就是香港电影的特色。

　　在香港经常有成名的编剧穷困潦倒死在贫穷当中。不说别的在香港电影的黄金十年，电影业倒是趁此良机加快了正规化和组织化的步伐——香港影业协会、香港电影导演协会、香港演艺入协会、香港专业电影摄影师协会相继成立却独独缺少了电影编剧协会。

　　编剧协会一直没有能成立，深究其原因，还是和编剧在香港电影圈里的地位不高有很大的关系。而造成这种情况的主要原因，还是因为香港电影圈的人认为编剧的行业门槛不高。

　　在香港特色的影圈制度下，想做编剧很简单，就是龙虎武师出身的曾志韦，当年都写过好几个卖座的剧本。

　　正因为门槛不高，所以编剧在香港电影圈里长期都不受重视，偏偏香港电影蓬勃兴起的那些年，都是功夫片在大行其道，再厉害的编剧，也只能给那些功夫明星、武夫导演打工，人家出故事概念，编剧负责“度桥”撰写剧本，而其中最出名的当属程龙的“御用编剧”邓晋生，洪金宝的“桥王军师”黄丙耀。

　　香港的编剧大致分为两个类型，最多的就是像是导演的智囊团，导演或是制片商想出一个点子，然后找一群编剧集体编故事撰剧本。

　　另一类则被成为“开戏师傅”，这是属于编剧中最顶尖的一小撮，他们享有几乎和导演同等的权力，可以提出完整的故事构思，对一部电影具有“思想指导性”的贡献，这样的入还有一个称呼被叫做“金牌编剧”。

　　不过在香港能做到“金牌编剧”的编剧，大都该行做了导演，这也是造成香港编剧人才一直很匮乏的原因。

　　虽然香港的电影不乏很多经典的存在，但大多数的电影，都是内容缺失是跟风之作，即便是未来港片辉煌的时代，拍出来的烂电影占据绝大多数数量，也是很正常的。

　　香港的电影本就是个畸形，能红火有着多方面的原因，但衰落下去最为根本的原因，就在于基础不全，像在好莱坞那边的编剧，可以说是一部电影的重要组成部分，没有一个好的编剧，就没有一个好的电影。

　　哪里像在香港，编剧基本上就想当的打杂的，或者是补缺的，压根就没有多少地位。先天根基不行，又怎么能够长久的辉煌？

　　而专业编剧人才的缺乏也使得香港电影内容的缺失，在欧美观众的眼里，香港电影可以说一直有着内容不规范，剧情甚至前后矛盾的现象，就是被香港电影人捧为经典的黑,道电影《英雄本色》，在欧美观众眼里也是漏洞百出不值得推敲。

　　当然香港人不重视知识版权也是个重要原因，不说别的，比如说雷卫东手里的几个剧本，在美国雷卫东可以放心拿到剧本的版权申请机构放心的申请版权，只要雷卫东在版权协会进行版权登记了，就不用担心出现别的电影公司或导演贪污自己剧本的现象。

　　即使有人贪心雷卫东的创意，也不能拍出电影，因为他刚开始的剧本申请就通过不了。

　　在美国拍电影必须先通过剧本的认证，证明你的故事内容没有抄袭，没有撞车。你的剧本内容别人没有注册过，如果别人已经注册过了，即使你的剧本即使要比注册过的剧本优秀的多的，更多的爆炸场面，更多的情节递进，完全不同的镜头语言，也不能通过认证。而没有认证过的剧本是不能拍出电影的。

　　而在香港则相反，很多电影在拍出来之前根本没有剧本，即使有剧本在拍摄过程中也会反复修改。

　　可以说香港电影人根本不重视编剧的劳动成果。如果雷卫东的拿着剧本去找嘉乔那些人，好的话估计剧本能卖个几万港币，不好的话自己的剧本直接就被嘉乔霸占了，到时候换个名字就拍出来了。而拍出来的电影和雷卫东是一点关系也没有。

　　请收藏：https://m.dddi.cc

（温馨提示：请关闭畅读或阅读模式，否则内容无法正常显示）