己视觉开始有点模湖了。

　　这才短短一会。

　　不过，算是很次要的因素。

　　初次的挣扎渐渐平息，低音提琴徘回的三连音，让色彩过渡到足足相差七个调号的e大调。

　　控拍谨慎而轻柔。

　　小提琴奏出田园牧歌风格的第二主题，圆号以四部和声作为对位。

　　温暖的四度跳进，质朴的上行音阶，悠扬婉转的迂回飘落。

　　作曲家在这里一如既往地歌颂生命与大自然，如重逢当年校园时代的晨光与青春年华。

　　短暂的宁静氛围后，引子的不安震音与“诘问动机”再次出现。

　　每一位逝者在入葬前，都该受到这种庄严的诘问，也必须作出回答。

　　毫无疑问包括自己。

　　他挥舞节拍，第一“拷问主题”加速呈示，乐队在强拍给予坚定的支撑，引出铜管组充满希望的、如号角般的第三“抗争主题”，小提琴奏响强硬的附点下行音群作为对答。

　　这些动机很快衍变为庞大的呈示部主题群，以圣咏风格的程式交融作结。

　　汗水从额头低落，他的身体带动手势微微起伏，低音提琴的沉重步伐逐渐变弱。

　　展开部从小提琴开始，c大调的抒情乐段，以第二田园牧歌主题作展开。

　　长笛与单黄管承接了安宁的思绪，调性下移至b大调，它们勾勒着暖色调的暮光，但升re音的突然还原，将听众拖入了寂寥的b小调黑夜。

　　在弦乐组暗澹而沉寂的反复音群中，卡普仑引出了极为特殊的一组木管合奏。

　　尽管不是第一次，但他仍然惊讶于作曲家直击心灵的配器洞察力，低音单黄管和中音双黄管的组合，让流淌而出的旋律似在黑夜中孤独地穿行。

　　在这寂寥的脉搏与呼吸中，他忍不住在反复地想。

　　他在反复地想，葬礼所构成的要素，真是人类最本质的悲哀基调。

　　他在反复地想，那些恶作剧的人生本来没什么值得称道的地方，却惹得生者也不断听见它，听出无数匆忙又不值一提的踪迹。

　　弦乐再度出现不安的附点下行，号角之声满山遍野吹响，直至引子“诘问动机”呼啸而来，他全身绷紧地挥手斩落——

　　大鼓、锣与镲的两声暴力叩击，和定音鼓的下行八度落槌，狠狠地将午夜的凄迷游思砸得稀巴烂。

　　气氛过于不详且突兀，听众们被吓得心神俱裂。

　　弦乐组战栗着以半音阶下行，化为棱角分明的附点节奏音群，长号与大号吹响曾用作穿行黑夜的旋律，长笛、双黄管与单黄管穿插其间，呈现出游移不定的三连音碎片。

　　当音乐发展到接近混乱的失控时，圆号开启了“末日经”的庄严动机。

　　这条来自格列高利时代的继叙咏素材，是一颗至关重要的种子，此时虽然昙花一现地消失在风雨飘摇中，但它将在末乐章中开花结果，承接庄严的“复活众赞歌”。

　　不过

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