年的变化和生活变迁。”
回忆结束后，那些情绪似乎顷刻间不见踪影，范宁微微颔首，“密集的演出轰炸结束，先考虑考虑一些更现实的棘手问题吧…”
在生活区域的走廊上，范宁打开自己的办公室门，拉开煤气灯闸，让柔和的米黄色光线洒满桌椅和沙发。
紧接着他又打开了内边的起居室房门。
里面是豪华酒店式的敞阔单间布局，两道橡木屏风将其分割成了就寝、创作和阳台观景区域，再往里的一道小门，是带沐浴区玻璃隔断的盥洗室。
在三人都进来后，范宁关紧房门，从置物架上的一排无度数装饰眼镜中取下三副，并拆掉镜框上暗棕色的遮阳镜片。
琼从口袋里掏出三对透明的看似正常模样的镜片，换了上去，三人戴好。
她脱鞋、踩床、踮脚，将手指点向了头顶吊灯水晶阵列下方的空间区域。
于是里边的墙壁上，出现了第二道原本看不见的木门。
戴眼镜的三人，望向衣帽储藏间墙上的五幅作品。
《山顶的暮色与墙》《蛇蝎的视角》《某情绪下所见之深渊》《银镜之河》《关于极端不对称容器的创作式写生》——它们的色彩运用到了某种接近伟大的程度，颜料调和得如群星归位般恰到好处，任何微弱的平衡打破都会立马使之黯然失色。
仿佛一旦摘下这浸泡过特制灵剂的眼镜去观看，那些或饱满或劲道的笔触就会翻滚、旋转、高歌起来。
“当时匆匆两天五幅，不得不说，马莱先生仿得真像。”希兰感叹道。
“都是直接作画、快速运笔、无需层层铺色的风格。”范宁拧着眉头，“《绿色的夜晚》已升华，《痛苦的房间》多半也飘向了大宫廷学派的移涌秘境入口，如果将它们也升华，那么‘七光之门’就会打开”
范宁知道特巡厅会来复查，也知道他们对文森特的作品名录有充足采集。
既然要查，那么肯定是要让他们见到东西的，什么“卖出去了”、“自己也不知道”、“一时半会找不到”的措辞就别拿来骗傻子了。
不光见到，还得“货真价实”，对得上他们的情报描述、人员印象或那些不甚清晰的照片存档。
否则这帮人难免会把整栋艺术厅给翻成什么样子。
幸好“瓦修斯”一直在暗示他们，卡洛恩对文森特调查失常区的往事不甚明了，对音列残卷的兴趣只是在助力作曲上。
又强调了特殊画作并非唯一性物品，只需满足与“七光之门”发生神秘学联系，并杜撰了还有几幅民间采购的画作被烧毁之事。
这让特巡厅恐怕将大部分精力放在了继续搜寻民间画作上，而非死盯着这拥有特殊身份主人的特纳艺术厅不放。
虽然“非唯一性”的说法没有欺骗，但这多少又拖延了一些时间。
“只是，谁知道这
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